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在清光緒之前用作繪畫(huà)的瓷板都是平燒的，平置于窯中燒制的瓷板背面會(huì)有“砂底”，沒(méi)有襯子印記。由于受匣缽大小及生產(chǎn)工藝的限制，大也不過(guò)是一尺五六寸見(jiàn)方。從傳世實(shí)物資料來(lái)看，光緒年間才出現(xiàn)了豎燒工藝。豎燒板背面有襯子印記，由于燒造工藝的改進(jìn)，瓷板產(chǎn)品的尺寸也相應(yīng)增大了；由于突破了燒制工藝的限制，作為獨(dú)立畫(huà)種的瓷板畫(huà)在本質(zhì)上具有了發(fā)展的條件。瓷板畫(huà)既是瓷，又是畫(huà)它是陶瓷藝術(shù)擺脫工藝裝飾、融入文人繪畫(huà)而形成的陶瓷新門(mén)類(lèi)。

明代瓷板畫(huà)有青花、青花釉里紅、斗彩、五彩幾種，但瓷板畫(huà)作品遠(yuǎn)沒(méi)有器皿類(lèi)陶瓷多�，F(xiàn)存于世的瓷板畫(huà)有兩種：一是鑲嵌于家具和其他生活用具之上的附屬物，二是明代中期已開(kāi)始成為獨(dú)立繪畫(huà)形式的瓷板畫(huà)。從明代嘉靖年間的《嬰戲圖。青花瓷板漆盒》可以看出當(dāng)時(shí)瓷板鑲嵌十分講究。該漆盒蓋面由大小不一、形狀各異的11塊瓷板畫(huà)。其中一塊方形瓷板繪嘉靖朝最盛行的十六子戲春圖，圖中的兒童有的拜先生，有的斗蟋蟀，有的騎馬，有的拖車(chē)，有的結(jié)花燈````個(gè)個(gè)生動(dòng)活潑�！笆印钡涑�《左傳》，后為稱(chēng)頌輔佐大臣。整個(gè)作品青色濃艷、藍(lán)中泛紫。傳世的明代瓷板畫(huà)大多屬鑲嵌類(lèi)別，并非獨(dú)立繪畫(huà)形式的瓷板畫(huà)，以下兩件作品的內(nèi)容不同，形式有別，也可見(jiàn)一斑。 明隆慶《祥云飛雁`青花瓷板畫(huà)》為正方形，胎質(zhì)較粗，釉色瑩厚，四邊有鑲嵌的凹棱。畫(huà)面以勾線填染之法繪海水江崖、折枝牡丹、瑞氣祥云和一對(duì)飛雁。線條粗澀凝重，染色濃淡分明，紋飾工整嚴(yán)謹(jǐn)，圖案疏離有致。隆慶青花仍采用回青料，燒成后藍(lán)色濃艷，微微泛紫，純正穩(wěn)定，與晶瑩清亮的釉面相互映襯，造時(shí)間短，為期僅六年，但并非像一些文獻(xiàn)中所載：“與為時(shí)短，此時(shí)無(wú)物�！�

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