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為什么電視劇一定要配音,如果不配音會(huì)怎么樣呢？會(huì)出現(xiàn)怎么樣的后果？ 從幾個(gè)角度來看配音。 1. 演員： a. 演員臺(tái)詞功底差，這在中國(guó)很普遍，特別是電視劇，大部分演員到了現(xiàn)場(chǎng)才背臺(tái)詞，背不出來，有的演員就胡說一氣，混過去，到時(shí)分，配。 b. 演員有口音，或是非母語的扮演，每個(gè)演員的言語天賦不一樣，天賦好的，如魚得水；稍差一些的，后天努力，比如好幾位國(guó)內(nèi)女演員；但第三種還是很多的。 c. 演員同期聲音太小。很多沒經(jīng)過舞臺(tái)鍛煉的演員，很難做到臺(tái)詞音量小卻有足夠的明晰度，特別是一些情感戲，照顧到最終聲音的可懂度，只能在后期重新配。 d. 有些演員喜歡在后期自由發(fā)揮，F(xiàn)代啟示錄里，馬龍白蘭杜的臺(tái)詞全部重配，由于他想在后期的時(shí)分再創(chuàng)作。 2. 錄音： a. 同期錄音師才干不夠，F(xiàn)場(chǎng)拍攝瞬息萬變，錄音師假定閱歷缺乏，應(yīng)對(duì)失誤，或是義務(wù)感欠缺，都會(huì)招致同期錄音不可用，只能到后期去配。 b. 現(xiàn)場(chǎng)不可控的噪聲。拍攝現(xiàn)場(chǎng)確實(shí)有很多噪聲很大并且確實(shí)不可控的情況，比如風(fēng)機(jī)，比如很大的海浪，或是槍炮爆破，錄音師盡其全力控制噪音，但還是達(dá)不到足夠好的信噪比，并且現(xiàn)場(chǎng)沒有采取更多的補(bǔ)償辦法，那也只能后期配。 c. 音色統(tǒng)一，F(xiàn)場(chǎng)某一個(gè)演員臺(tái)詞不合格，和他 / 她對(duì)戲的演員有可能也要重配，否則音色不統(tǒng)一。 3. 導(dǎo)演： a. 導(dǎo)演在剪輯完成后，覺得有些臺(tái)詞不準(zhǔn)確，需求改動(dòng)，那么也會(huì)請(qǐng)演員來補(bǔ)配音。 b. 導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)有很高的決議權(quán)，好的同期錄音和好的畫面一樣需求時(shí)間，但是在面臨拍攝進(jìn)度，演員檔期等理論問題的時(shí)分，能夠堅(jiān)持不放棄聲音質(zhì)量的導(dǎo)演真的很少，這也是一個(gè)招致配音的重要要素。 c. 導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)有時(shí)分需求提示演員，假定他 / 她沒有足夠的聲音認(rèn)識(shí)，就有可能會(huì)把自己的聲音和演員的聲音搭在一同，后期就需求配音。 4. 現(xiàn)場(chǎng)其它各部門： a. 制片部門在現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該輔佐錄音部門控制一切噪音，這是個(gè)艱巨的任務(wù)，但不是不可能完成的任務(wù)。現(xiàn)場(chǎng)任何噪聲都可能招致一切工作人員的努力付諸東流，或者，配。 b. 美術(shù)置景，在攝影棚里搭建的景所用的材料一定會(huì)和實(shí)景有所不同，固然視覺上很真實(shí)，比如科幻片中飛船的空中，幾乎不太可能真的采用金屬材質(zhì)，而是運(yùn)用木板，假定這個(gè)假的腳步聲和臺(tái)詞在一同，那么只能后期重新配制金屬材質(zhì)的腳步聲，以及臺(tái)詞。 c. 攝影燈光部門，有很多噪音源，比如軌道車，比如高功率的燈頭以及變壓器，或是手持鏡頭時(shí)的腳步聲，如何避免或有效控制這些噪音，是一定需求產(chǎn)生噪音的部門來配合的。 d. 有些時(shí)分，話筒不能抵達(dá)理想位置，只是由于某一個(gè)燈留給話筒的影子正好進(jìn)了畫面，固然話筒沒有穿幫，好的燈光師會(huì)主動(dòng)處置這種影子，致使提早就思索到這種問題；反之，話筒不到位，音色不對(duì)，很可能就需求配音了。 e. 往常多機(jī)位拍攝越來越普遍，假定某臺(tái)機(jī)器畫面卡的很大，同時(shí)另一臺(tái)機(jī)器又在拍特寫，釣竿話筒一定是不能到位的，這也可能招致聲音不準(zhǔn)確 ---- 特寫的畫面聲音聽著是全景的覺得，假定恰巧由于某些緣由，藏在演員身上的無線話筒不可用，或音質(zhì)不佳，那么后期也要配了。 5. 上面的意義： 還有一些配音是為了能夠讓一部耗盡上百號(hào)人的心血辛勞得來的作品不會(huì)由于一句臺(tái)詞而不得不被封存所作出的讓步。 |
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