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粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開(kāi)，由于砷的乳蝕作用顏色產(chǎn)生粉化效果。粉彩瓷在眾多的清宮廷粉彩瓷中，慈禧粉彩簡(jiǎn)單率直，濃筆艷抹，富貴豪華而別具一格。紅鳥牡丹富貴罐是其風(fēng)格的經(jīng)典之作。此后，有君王之才的老袁于1915年底稱皇，年號(hào)“洪憲”。喻其大法制，倡導(dǎo)國(guó)民新生活，公正透明等。按慣例，新帝皇即位要燒新瓷貢賀。老袁粉彩玉壺春瓶，采用瓷石作胎，模具成型，材質(zhì)單一，稀薄透光。老袁瓷已完全失去了古陶瓷胎體的內(nèi)部活力，完全依賴顏料和技法，猶如在尸體上化妝，沒(méi)有了整體的生命的活性。

粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細(xì)，色彩柔和，皴染層次多。大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見(jiàn)。當(dāng)時(shí)突出的是所謂“過(guò)枝”技法。

粉彩創(chuàng)始于康熙后期，當(dāng)時(shí)質(zhì)量不高，數(shù)量不大，與名重一時(shí)的五彩相比，顯不出更多的優(yōu)勢(shì)。而雍正粉彩無(wú)論在造型、胎釉及彩繪方面均得到空前發(fā)展。

雍正 粉彩八桃圖天球瓶

“玻璃白”粉是粉彩中的基本色，雍正時(shí)用法有二：其一，“分水淡洗法”，即在白瓷釉面上勾出輪廓線條，再用“玻璃白”打底，上面施以各種彩料后，再用干凈毛筆將彩料細(xì)細(xì)地洗染成所需的濃淡不同的色彩，從而形成陰陽(yáng)明暗的藝術(shù)效果。此種手法常用在描繪花卉上，花朵顏色由里到外，從花心到花瓣逐漸淺淡，將中國(guó)畫中的渲染手法表現(xiàn)的淋漓盡致。人物衣褶及飛鳥山水也常采用此法。其二是將“玻璃白”直接摻入彩料中進(jìn)行“粉化”�？墒挂恍┥献儨\，紅變成粉紅，綠變成淡綠，藍(lán)變成淺藍(lán)。對(duì)同一種色料加入不同份量的玻璃白，可得到一系列深淺不同的色調(diào)。北京故宮收藏粉彩蟠桃瓶淡雅柔美，六桃白中透紅，鮮嫩可愛(ài)，令人垂涎。

雍正 粉彩六桃紋天球瓶

雍正 粉彩人物紋梅瓶

雍正 粉彩花蝶直口瓶

雍正 粉彩鏤空蓋盒

雍正 粉彩墨彩山水人物圖筆筒

粉彩是由琺瑯彩衍生而成，所以制造工藝與琺瑯相似。粉彩是在700度的彩爐中燒成，比五彩的燒制溫度稍低，控制起來(lái)較易。但粉彩和琺瑯彩還是有區(qū)別的，二者化學(xué)成份與質(zhì)感都不盡相同，是不能混為一談的。

雍正 粉彩九鵪紋天球瓶

雍正 粉彩牡丹紋盤口瓶

雍正 粉彩紅蝠綬帶紋碗

雍正 粉彩花蝶紋折腰碗

雍正 粉彩過(guò)枝花卉紋大盤

雍正 粉彩仕女圖盤

雍正粉彩還有一些在各種色地上彩繪器物，常見(jiàn)的有珊瑚地、墨地、淡綠地等多種， 別致新穎，各有千秋。但雍正粉彩最成功的還是在白瓷胎上彩繪 。

雍正 珊瑚紅地粉彩牡丹紋貫耳瓶

雍正 粉彩東青釉折枝花蝶紋尊