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鐵三角 Audio-Technica ATW-1101/ H92-TH 系統(tǒng)10 Earworn數(shù)字無線系統(tǒng)（米色）供應(yīng)商

鐵三角的系統(tǒng)10被設(shè)計(jì)為音樂演奏員，并演示了 的24位操作，方便安裝和清晰自然的音質(zhì)數(shù)字高保真的無線系統(tǒng)。運(yùn)行在2.4 GHz范圍內(nèi)，遠(yuǎn)離電視和數(shù)字電視的干擾，系統(tǒng)10提供了非常方便的操作和瞬時(shí)信道選擇。多達(dá)八個(gè)通道可以一起使用而沒有任何頻率協(xié)調(diào)的問題或組選擇的問題。系統(tǒng)10的接收器和發(fā)射器提供了一個(gè)易于讀取的數(shù)字ID顯示。

頻率，時(shí)間和空間：系統(tǒng)10無線提供三個(gè)層次的多樣性 ，確保清晰的溝通。頻率分集發(fā)送信號(hào)上的兩個(gè)動(dòng)態(tài)分配頻率無干擾的通信。時(shí)間分集發(fā)送的信號(hào)中的多個(gè)時(shí)隙，以限度地提高 多路徑干擾。，空間分集使用在每個(gè)發(fā)射器和接收器的兩個(gè)天線以化信號(hào)的完整性。

擁有可堆疊，現(xiàn)代風(fēng)格，系統(tǒng)10是多系統(tǒng)配置可供選擇，以設(shè)計(jì)為與領(lǐng)夾式，頭戴式和樂器話筒以及電吉他使用手持式人聲話筒/發(fā)射器和UniPak身體包發(fā)射機(jī)。每個(gè)配置包括ATW-R1100接收器以及一個(gè)體包發(fā)送器或手持話筒/發(fā)送器。在ATW-R1100是隨著自動(dòng)對焦峰值和對指示燈數(shù)字接收機(jī)提供音量控制。

6個(gè)關(guān)于低音炮擺放與設(shè)置的關(guān)鍵知識(shí)

為什么要加個(gè)低音炮？是不是 音單元越大越好？低頻糊成一片怎么辦？低音炮相位怎么調(diào)整？本著實(shí)用的目的，筆者不談太多理論、技術(shù)的問題，直接就朋友們疑惑或者遇到的問題來解讀一番。

▌為了還原逼真的多聲道音效，低音炮不可少
不論是早期DVD內(nèi)建的Dolby Digital、dts，或是目前Dolby Atmos（杜比全景聲）、Dolby True HD、DTS:X、dts HD音效編碼，都有規(guī)劃獨(dú)立的 音聲道，也就是說在這些正規(guī)的多聲道音效編碼的規(guī)范之下，都必須配合一支或一支以上的主動(dòng)式 音喇叭，才能展現(xiàn)出影音軟件當(dāng)中應(yīng)有的中、低音頻段。

▌不要以 音單元的大小判斷低音炮的好差
許多用家認(rèn)為， 音喇叭上頭所配備的單體尺寸一定是越大越好。其實(shí)這個(gè)問題牽扯到 音本身的驅(qū)動(dòng)功率、箱體的型式、單體的效率與瞬時(shí)表現(xiàn)等因素。大尺寸單體固然能夠以更大的面積來推動(dòng)空氣，進(jìn)而產(chǎn)生更具份量的低頻，但大單體擁有遠(yuǎn)比小尺寸單體更重的音盆重量，想要將它推出更強(qiáng)的低頻，在放大電路部份首先得具備更強(qiáng)的輸出功率。

再者大尺寸單體的瞬時(shí)表現(xiàn)往往不比小口徑單體，因此在低頻傳遞時(shí)的速度感部份，與較小口徑單體相比之下往往顯得不夠迅速，甚至?xí)a(chǎn)生聲音“拖尾”的現(xiàn)象。因此采用大尺寸單體的 音多半只提供更大的低頻份量，在速度感部份可就無法像小口徑單體那樣的輕盈敏捷。?

依照這樣的單體特性，曾經(jīng)有廠商在一只音箱上頭，利用多個(gè)小口徑低音單體排列成與大口徑單體相同甚至更大面積的 音喇叭，借由小尺寸單體較好的控制力與瞬時(shí)表現(xiàn)，加上多個(gè)單體排列成與大單體相同的空氣驅(qū)動(dòng)面積，形成速度快、且能夠產(chǎn)生與大口徑單體相同能量的 音喇叭。但這樣的 音喇叭在單體、箱體與AV功放等都得相當(dāng)考究，先不管實(shí)際效果，光是在售價(jià)部份可能就無法讓一般消費(fèi)者所接受。

▌左右聲道低音單元給力，是否還需加低音炮？

AV系統(tǒng)不能單以喇叭單體的尺寸就能夠斷定整套組合的中、低音域（尤其是低頻部份）是否足夠，原因在于正規(guī)多聲道系統(tǒng)多半會(huì)將響應(yīng)頻段的80Hz或90Hz以下的頻段交給 音喇叭來負(fù)責(zé)。當(dāng)然如果沒有 音的用家，也可從AV功放選單里頭將前方左右聲道設(shè)定成全音域頻段。

但這樣的5.0聲道、7.0聲道的設(shè)定，勢必對前方左右聲道與AV功放本身的放大電路造成更大的負(fù)擔(dān)。即使您使用了 的左右聲道與大功率輸出的AV功放，但低頻表現(xiàn)應(yīng)該都不比內(nèi)建AV功放，采用個(gè)別單體的主動(dòng)式 音還要來得好上。再來， 的主動(dòng)式 音喇叭可以獨(dú)立的調(diào)整音量、分頻點(diǎn)與相位，個(gè)別的箱體更可依照空間與喇叭擺位而自由選擇擺設(shè)地點(diǎn)，對于整個(gè)多聲道系統(tǒng)的中低音域調(diào)校部份，也比采用5.0聲道更具有靈活的調(diào)整空間。

▌低音雖然無方向，但低音炮是講究相位的

相位（phase）是敘述訊號(hào)波形變化的度量，通常以角度作為單位。當(dāng)一個(gè) 波型從波峰到波谷再回到原點(diǎn)所形成的正負(fù)弦波總共為360度，也就是說當(dāng)波型進(jìn)行到一半的180度相位，正好與0度及360度形成反相波型。簡單的說，在 音的擺放調(diào)整中，當(dāng) 音與左右聲道喇叭均朝同樣的方向發(fā)聲時(shí)，此時(shí)兩者的發(fā)聲相位應(yīng)該屬于接近同相的角度。

若是將 音放置于與喇叭“對沖”的位置時(shí)，此時(shí) 音將與左右喇叭將形成180度的反相狀態(tài)。此時(shí)如果沒有將 音背板的相位設(shè)定在180度（反相）位置，不僅會(huì)造成 音低頻永遠(yuǎn)只能從音場后方發(fā)出，或是 音與喇叭之間的部份頻段將會(huì)造成相位不一致，甚至因?yàn)橄辔坏闹氐蚴堑咒N，形成某些低頻頻段的增加或是消失等等現(xiàn)象。

造成相位的抵銷或是重迭原因有很多來自環(huán)境與空間所造成，另外由于五聲道喇叭的發(fā)聲相位都不相同， 音喇叭更不可能只選擇朝前以及朝后兩個(gè)擺放位置，有時(shí)我們?yōu)榱吮苊庑纬傻皖l駐波，可能會(huì)將 音放置于側(cè)墻三分之二處朝斜方打去，如此一來， 音的相位調(diào)整部份也將隨著上述的因素相輔相成，因而變得十分復(fù)雜。

面對上述種種復(fù)雜因素，當(dāng)我們在調(diào)整 音的正反相位時(shí)，可依照在聆聽位置所聽到的低頻量感為準(zhǔn)。也就是說，當(dāng)我們播放一首低頻量感十足的鼓聲演奏或是電音舞曲時(shí)，您可坐在聆聽位置上，之后將 音的正反相位輪流切換，只要是能夠在聆聽位置上頭感受到較強(qiáng)的低頻效果，那樣的相位就算是能夠讓您感受到低頻的相位。
也就因?yàn)槿绱�，有許多 音會(huì)將傳統(tǒng)只配備正反（0/180度）相位切換功能，升級(jí)成為具有0-180度連續(xù)可調(diào)或是0-360度多段選擇的方式。為的就是要提供音響系統(tǒng)用家不必屈就于 音的擺位，也能夠調(diào)整出適當(dāng)?shù)南辔唤嵌取?/p>

▌關(guān)于調(diào)整 音的分頻點(diǎn)

主動(dòng)式 音音箱一般也會(huì)配備分頻點(diǎn)調(diào)整功能。由于內(nèi)建于 音上頭的分頻調(diào)整，基本上是一種能夠讓固定頻段以下訊號(hào)通過可調(diào)式LPF（Low Pass Filter）低通濾波器，也就是說如果將旋鈕設(shè)定在80Hz，LPF則會(huì)讓80Hz以下的輸入訊號(hào)通過，并且將高于80Hz以上頻段加以濾除。?

搞清楚 音的分頻點(diǎn)之后，當(dāng)我們在設(shè)定 音的分頻點(diǎn)時(shí)，可依照喇叭的低頻延伸，用來做為調(diào)整 音分頻點(diǎn)的參考。像是一對喇叭的低頻響應(yīng)標(biāo)示為60Hz，扣掉喇叭可能在80Hz以下會(huì)以逐漸衰減的特性，調(diào)整時(shí)我們可以將 音分頻點(diǎn)預(yù)設(shè)在大約70Hz左右。

而像是許多AV功放在設(shè)定給前方左右聲道的HPF大多以80Hz以上的頻段為主，此時(shí)低于80Hz的訊號(hào)則將會(huì)轉(zhuǎn)送至連接 音的訊號(hào)輸出端子，這時(shí)我們就可以將 音的分頻點(diǎn)設(shè)定在80Hz。如此一來不僅能夠讓 音內(nèi)部的放大電路工作得更輕松，對于 音所發(fā)出的低頻音色也會(huì)干凈許多。

▌感受不到 音的震撼效果，甚至低頻糊成一團(tuán)

真正說到 音喇叭的調(diào)整設(shè)定，可能比AV功放還要困難許多。AV功放可依照說明書按部就班的設(shè)定，尤其