欧美极品jizzhd欧美,91精品久久一区二区三区,欧美乱妇无乱码大黄a片,欧美日韩国产一区在线看

　　詳細(xì)參數(shù)

　　指向性 超心型

　　頻率范圍 20～20000Hz

　　靈敏度 -32dB（12.5mv/pa）±2dB

　　輸出阻抗 200Ω

　　聲壓級(jí) 129dB

　　等效噪聲級(jí) 29dB

　　供電 48V幻象供電

　　傳聲器尺寸 74×102mm

電視同期聲錄制與話筒的使用技巧

　　隨著電視節(jié)目制作質(zhì)量的提高，節(jié)目的聲音錄制要求也越來(lái)越高，保證節(jié)目聲音錄制質(zhì)量的環(huán)就是前期的聲音錄制，俗稱同期聲錄音。由于目前電視攝制組的組成，習(xí)慣上沒(méi)有專門負(fù)責(zé)聲音的人員，所以同期聲的錄音水平和質(zhì)量好壞很大程度上取決于編輯和攝像對(duì)話筒的使用和聲音錄制程度的了解程度。

　　在日常工作中，常常遇到這樣一種現(xiàn)象，一段時(shí)間里前期攝制組大量需要使用無(wú)線話筒；一段時(shí)間里又大量需要強(qiáng)指向話筒；現(xiàn)在，對(duì)吊桿話筒的需求則又在不斷地增加。話筒的使用要求越來(lái)越多樣化、復(fù)雜化、化，但前期的錄音水平卻沒(méi)有明顯提高。針對(duì)這一情況，我想簡(jiǎn)單介紹一下話筒的使用方法以及同期錄音的基本程序，供大家參考。

　　聲音的同期錄音，在現(xiàn)階段，無(wú)論是新聞采訪，還是電視專題片、紀(jì)錄片（電視劇的同期錄音有專門的錄音師，它涉及的話筒使用和工作程序不在本文的討論范圍），絕大多數(shù)是記錄在錄像帶上，所以有必要先介紹一下攝像機(jī)上與聲音有關(guān)的“鍵”的使用，以我臺(tái)新近使用的松下數(shù)字?jǐn)z像機(jī)AJ-D910WAe例。

　　1.自動(dòng)電平AUTO：設(shè)置好增益的放大電路。當(dāng)開啟限幅器時(shí)，自動(dòng)增益控制（AGC）電路開始操作，聲音的錄制質(zhì)量由AGC電路保證，不需要人員 額外操作。此方式適合于連續(xù)聲音的錄制。

　　手動(dòng)電平

　　MAN：操作人員可以根據(jù)聲音的大小調(diào)節(jié)增益。當(dāng)開啟限幅 器時(shí)，從峰值0ppm (相對(duì)于0dBu工作電平而言是 18dBu) 下3dB 電平處開始 限幅。此方式對(duì)人員的要求高，聲音錄制質(zhì)量好。

　　2. AUDIO IN ：選擇輸入方式。 FRONT 檔，選擇攝像機(jī)頭隨機(jī)話筒； R EAR 檔 ， 選擇攝像機(jī)后部?jī)蓚�(gè)卡儂接口 CH 1 和 CH 2 ， REAR 檔范圍內(nèi)還有 M IC/LINE 兩檔，選擇話筒 / 線路輸入。在實(shí)際采訪中，常常會(huì)出現(xiàn)這樣一種情況， 電平表顯示不大的聲音，時(shí)聲音失真很大，這是因?yàn)榭陔娖教笤斐傻�，�?MIC 檔換成 LINE 檔就可以解決問(wèn)題。

　　3. 話筒供電 REAR MIC POWER ： REAR MIC POWER 選擇 ON 時(shí)， 可以給攝像機(jī)后部?jī)蓚�(gè)卡儂接口供電， C-74 、鐵三角等電容話筒接入時(shí)可以不 用電池。

　　4. 峰值電平表：數(shù)字?jǐn)z錄像機(jī)的音量表是峰值表，值是 0ppm( 單位 顯示是 dB) ，原則上不能超過(guò)，錄音的范圍應(yīng)該在 -8 ～ -12dB 。

　　5. 菜單 MIC/AUDIO 選項(xiàng)：可以選擇隨機(jī)話筒的供電、話筒的前置增益 大小、是否預(yù)加重、限幅器開關(guān)、高通濾波器開關(guān)和音頻測(cè)試信號(hào)等。其中打開 高通濾波器時(shí)，可以去除低頻噪聲，在室外錄制語(yǔ)言聲特別有效，此時(shí)頻響范圍 是 200Hz ～ 10kHz 。

　　攝像機(jī)錄制聲音好壞的判斷標(biāo)準(zhǔn)是：音量表顯示適中不超表，聲音清晰 明亮、失真小，環(huán)境聲不干擾主聲音。 了解攝像機(jī)上聲音鍵后，下面談?wù)勗捦�。錄制同期聲首先要根�?jù)節(jié)目需 要和場(chǎng)地環(huán)境情況確定使用什么話筒 。 下面列出同期錄音時(shí)經(jīng)常會(huì)用到的話筒類 型，以及適用的場(chǎng)合，話筒的型號(hào)選擇了我臺(tái)現(xiàn)在在使用的類型。

　　強(qiáng)指向話筒在采訪時(shí)，必須與被采訪對(duì)象保持一定的距離，這比較適合 于在嘈雜的環(huán)境中隨機(jī)抓拍式的采訪。比如，在街頭的隨機(jī)采訪，由于超心形的 指向性，保證了話筒正對(duì)的被采訪人聲音拾取的靈敏度，也有效地避開了周圍的 環(huán)境噪聲。

　　無(wú)線話筒的使用方便了主持人以及采訪活動(dòng)，特別是在人多的場(chǎng)合和沒(méi)有辦法安排采訪環(huán)境的情況下。主持人和被采訪人的自由度加大了。手持無(wú)線話筒可以用于主持人錄音，還可用于采訪錄音（主持錄音是指單個(gè)人錄音，采訪是指兩人或多人錄音）；領(lǐng)夾式無(wú)線話筒外形較小，靈敏度較低，適合于嘈雜環(huán)境中的主持人錄音，如果是采訪錄音就需要兩個(gè)或多個(gè)領(lǐng)夾式無(wú)線話筒，但在沒(méi)有調(diào)音臺(tái)的情況下攝像機(jī)只能用兩個(gè)話筒。領(lǐng)夾式無(wú)線話筒 解放了主持人的雙 手，特別適合于現(xiàn)場(chǎng)商品、事物的介紹和動(dòng)作豐富的主持人。

　　動(dòng)圈話筒適用于主持人的聲音拾取，它由于靈敏度低而必須靠近嘴邊，這樣周圍環(huán)境聲音對(duì)其沒(méi)有多大影響，能夠有效、干凈地拾取聲音，而且動(dòng)圈話筒由于沒(méi)有供電，使用起來(lái)很方便，惡劣天氣也能使用。主持人用它采訪時(shí)，因?yàn)樘拷徊稍L人，會(huì)使人不舒服而影響采訪，同時(shí)畫面的構(gòu)圖也不好看。

　　壓力帶話筒適用于座談?lì)惞?jié)目的錄音錄制，它要求放在硬質(zhì)桌面上，可以拾取坐在桌邊的多人的聲音，它拾取的是桌面以上的聲源，對(duì)于環(huán)境的固有噪聲能有效抑制，而且話筒因?yàn)楸馄奖容^隱蔽，不影響畫面。

　　吊桿話筒不是一種話筒類型，而是使用一種可伸縮的特制桿固定話筒，去接近聲源而又不使話筒出現(xiàn)在鏡頭之中。吊桿話筒是俗稱，它包括：話筒、吊桿話筒支架、 防風(fēng)罩及防風(fēng)毛皮。 吊桿話筒是影視拍攝中使用多的錄音方式， 它的優(yōu)點(diǎn)是能較好地多角度拾取聲音，不干擾畫面拍攝和人物表演，但同時(shí)它要 求有專門的錄音人員和相關(guān)的必不可少的錄音設(shè)備，如ENG 調(diào)音臺(tái)、耳機(jī)、各種話筒等。錄音師在拍攝過(guò)程中根據(jù)耳機(jī)聲音的情況調(diào)節(jié)調(diào)音臺(tái)和吊桿話 筒，以期拾取高信噪比、低失真度的聲音。如果不同期聲音，移動(dòng)吊桿話筒 是盲目的、沒(méi)有意義的，這不能真正錄好聲源及其所處環(huán)境。

　　采訪錄音應(yīng)該遵循一定的工作程序：(1)根據(jù)環(huán)境情況確定用自動(dòng)方式還是手動(dòng)方式進(jìn)行錄音；

　　(2)正式開錄前先請(qǐng)主持人用正常語(yǔ)音說(shuō)說(shuō)話，調(diào)整錄 像機(jī)電平或話筒的距離；

　　(3)錄完后馬上回放聽一聽，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題及時(shí)補(bǔ)錄或重錄。 按照工作程序進(jìn)行，可以保證聲音的錄制質(zhì)量，避免發(fā)生問(wèn)題。

　　綜上所述 ， 同期錄音的好壞取決于攝像機(jī)上聲音鍵的正確使用和話筒的 合理使用，更取決于人�，F(xiàn)階段編輯記者對(duì)話筒的多種多樣的需求，反映了大家 對(duì)聲音質(zhì)量的重視程度提高了，這是可喜的變化，也是電視事業(yè)發(fā)展的必然結(jié) 果。音頻從業(yè)人員應(yīng)該更加努力修煉自己的內(nèi)功，提高使用設(shè)備的技術(shù)水平，滿 足和順應(yīng)發(fā)展的要求，相信通過(guò)大家的共同努力，電視聲音的質(zhì)量會(huì)有大幅的提 高。

　　從錄音工藝上講，電視劇錄音主要分為同期錄音和后期配音。在戲劇類電視劇中，有時(shí)也采用先期錄音。 本文主要探討同期錄音工藝中的后期音頻制作。

　　按照慣常的分類方式，影視聲音可以分為人聲、自然音響及音樂(lè)。人聲主要指語(yǔ)言及氣息聲，在正常情 況下，這些聲音在拍攝現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)錄好。后期制作時(shí)對(duì)人聲的主要處理是調(diào)整電平、剪輯點(diǎn)、修臺(tái)詞，這個(gè) 過(guò)程一般稱為修點(diǎn)。這一過(guò)程至少占后期工作時(shí)間的一半以上，除一些技巧與經(jīng)驗(yàn)外，的結(jié)果完全取 決于前期錄制的質(zhì)量。如果同期錄音時(shí)處理得好，在電平調(diào)整方面需要做的工作事實(shí)上是非常少的，有時(shí) 也許只需要做一些特殊的場(chǎng)與場(chǎng)之間的調(diào)整，比如因?yàn)榍榫w需要的低沉或激昂。這種場(chǎng)與場(chǎng)間音量的關(guān)系 在現(xiàn)場(chǎng)往往不太容易把握， 現(xiàn)場(chǎng)主要考慮的是信噪比， 況且現(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)對(duì)場(chǎng)與場(chǎng)之間的銜接無(wú)法確定。 如果同期錄音時(shí)電平把握不好，對(duì)于后期制作來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直是一場(chǎng)災(zāi)難，盡管從信噪比等方面來(lái)說(shuō)，這些記 錄本身沒(méi)有什么問(wèn)題。電平的無(wú)休止的調(diào)整即便對(duì)于數(shù)字音頻工作站，也是一種沒(méi)有意義的人員與時(shí)間的 浪費(fèi)，況且，過(guò)多的調(diào)整容易使錄音師對(duì)整體電平把握不好。之所以有如上敘述，是為了提醒錄音師們， 特別是初入行的錄音師們，現(xiàn)場(chǎng)錄制電平調(diào)整的重要。因?yàn)閷?duì)于數(shù)字時(shí)代成長(zhǎng)起來(lái)的錄音師們，容易對(duì)數(shù) 字產(chǎn)品形成依賴。這種傾向甚至彌漫到劇組的其他成員，他們可能會(huì)很習(xí)慣地說(shuō)出 “ 這個(gè)聲音沒(méi)事吧，后期 可以修 ” 等類似的話語(yǔ)。